La rovina non è un tema, ma un metodo.

Il progetto nasce dall’esplorazione di siti industriali dismessi di Pechino. La fotografia funziona come un taccuino di campo: registra luce, superfici, materiali, perdita di funzione e pressione storica dello spazio.

Mattoni e macerie raccolti direttamente nel cantiere vengono ricomposti in micro-monumenti temporanei. Il gesto di raccogliere, impilare e lasciare crollare trasforma lo scarto in una presenza fragile e provvisoria.

Il carboncino interviene direttamente sulle pareti esistenti, accanto a muffe, crepe, polvere e intonaco caduto. La parete non è più uno sfondo: diventa materia, traccia e parte attiva dell’opera.

Una cornice irregolare e la luce che attraversa un’apertura danneggiata riorganizzano il modo di guardare lo spazio. L’intervento non ripara la rovina: utilizza le sue fratture per trasformare luce, tempo e posizione del corpo.

Scarti industriali, pagine e materiali privati della loro funzione vengono accostati come nuove strutture visive. L’ordine produttivo decaduto lascia emergere memoria, peso e altri criteri di valore.

Pietre, vetri e frammenti prelevati dal sito vengono ricomposti in piccole sculture. Quando la fabbrica non può essere trasportata, i suoi frammenti diventano un archivio mobile.

Collaboratori, addetti alla pulizia, presenze temporanee e studi pittorici entrano nel progetto come parte del processo. L’opera si costruisce nel rapporto tra osservazione, lavoro reale, memoria personale e trasformazione del luogo.